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曾经的那些文艺青年，他们后来怎么样了？当时代巨变、各种窘境在人生剧本中准时登场，如今的文艺中年们如何面对青春谢幕后的时光？一个曾造出迤逦梦境的戏剧导演，如今隐没于上海老楼里开办戏剧培训班，归家后面对的是病妻孤室，他还会做梦吗？

【作品试读】

奥德赛之妻

张玲玲

萧鼐的戏剧工作坊设在静安区万航渡路和康定路交叉处的一栋半废弃的老楼里。说是废弃，也还开着几家小公司，住着一些身份、数量都莫测的房客。物业公司隐在地下车库，对一切都不闻不问，到收费时才肯现身。室内消火箱的玻璃门碎了，水带拖到了地上，大家视而不见，直踩过去，毫无负疚；两部电梯轮流坏，要都停了，众人就走楼梯；拐角处充塞着缺脚的沙发、拆散的木条及吃剩的外卖饭盒，经年累月，留驻不去，成了大厦的一部分。保洁的存在是个谜题，厕所和走廊脏得无从落脚，又总能看出一点打扫的痕迹。保安倒是有，一个干瘦的爷叔，每天坐在一楼喝酒，顺便代收快递。

不过对萧鼐而言，这却是一个理想居所，不仅因为租金便宜，还因为这种刺目的荒凉与贫瘠，对于现实的无畏与轻蔑，都与戏剧本身很相宜。他的工作室位于大厦十九层，是个五十多平米的单间，他把泛黄的白墙刷成了铁灰色，铺上桦木贴皮地板，又找了块黑色幕布，盖住唯一的长窗。

出门经走廊向东，到底是一扇矮矮的绿门，油漆剥落，把手也断了。推门而出，一条铁皮窄梯绕墙而上，借此可达天台。七点开课，他喜欢在开课前在那里待会儿。天台很大，中部砌了几只水泥石墩，墩上插着竹竿，竿间拉有丝绳，纵横交错，如若大网，衣服在绳上缓缓旋动。有些已经晾了很久，变得干瘪僵硬，敲上去梆梆响，有些落在地上，泡浸在污水里，像失去主人的弃儿。他用脚尖挑起衣服，看一眼又踢平，走至围栏，俯瞰地面。左侧一块区域正在打地基，工地上亮着无数镝灯，雪白明亮，看久了会流泪，会产生幻觉，像目睹星辰与垃圾一齐升起，铺出一条同时通往天空和荒原的道路。夜幕落下，事物淡去，事物逼近，如在质询。他在栏上揿灭烟头，塞进口袋里。

这期学员共有十三个，他数完，笑道，你们是十三门徒。有人捧场微笑，更多人一脸茫然。他挠挠头皮，略觉尴尬，便让他们先做自我介绍。染了一头褐发的妇人是一家药剂公司的财务，姓李；戴眼镜的男生是一家国资集团的法律顾问，姓顾；穿白衬衫的男生是连锁酒店的内刊编辑，姓赵；圆脸大眼的女孩跟他来自同一集团，不过是做人事的。年纪最大的五十多了，只说刚刚退休，会拉小提琴，但之前做什么，他却讳莫如深。年纪最小的叫关杏儿，中文硕士在读，深棕肤色，双目漆黑，齐耳短发，戴一顶黑绒报童帽，白色高领衫外套一件咖啡色开衫，毛边牛仔裙长到脚踝。萧鼐说，既然都认识了，那我们做一个游戏。大家各找伙伴结对，相互熟悉，然后商量一下，谁做盲人，谁做向导。

人群分成了两组，他把黑布条发至各组手中，说，大家都看到了，地上有软垫、木箱、电线，麻烦向导带着盲人避开障碍，适应场地。他们照做了。他问，感觉怎样，都还好吧？他们说是的，还好。有人举手说了盲人的烦扰，又说，幸亏有伙伴。他说，那好，现在请向导松手。你们得告知伙伴自己的所在，同时要想办法，不被他们抓到。他们也照做了。他退至角落，双臂抱胸，静静看着。喧闹持续了一段时间：有人踢到了障碍，在空气里思量着、摸索着，有人干脆停步，疑虑重重，就此不前，向导指引着、回避着，起先笑声不断，慢慢的，场内沉默下来，和过去一样。

有人还会因此大哭呢———这是他常用的十多种游戏之一，从二百七十余种戏剧教育游戏里筛选、合并、修改而来，其他的还有国王游戏、纸条游戏、摸盒游戏，等等。基础训练做得差不多了，才能进行戏剧表演，所排戏剧多为经典，如《雷雨》《茶馆》。每期结束会有一次小型汇报演出，对外售票，但观众多是学员亲友。很多人战战兢兢，一课不落，就是为了最后登台的那刻。

场内没有椅子，只有几十张软垫，演出时，观众席地而坐，挨着音响，贴靠墙壁，像背景也像道具。四周皆暗，舞台上空射下光束，演员从侧缓步入场。无论是谁，只要登上舞台，进入光束，就自动有了庄严的面貌。他无数次目睹，从未失望。这正是舞台或戏剧的魅力所在：它引诱你、净化你，让你变成另一个人，但沉溺其中，它也可能摧折你、毁损你。热爱如此容易，对于代价，我们却往往一无所知。可寻常的爱好者能付出什么代价？他们不过在日常生活外找点乐子罢了。

二○一六年至二○一八年，开课的三年，萧鼐完整排过的只有一出戏，参演者都是白领，来自静安一家农业投资公司。基地设在云贵，他们便在那儿开展了一系列慈善助学项目。那年主事人换了个女性，提出应尝试些新的，例如，教山地的孩子表演，并在当地公演一出戏剧。受限于条件，最好场景简单，布置简洁，既然观众是孩子或山民，那情节和台词也不能太复杂、太生涩，要浅明易懂，最好最好，还得激励人心。

开始他们想得很简单，自己写。每个人写一段过去的经历，拼凑起来，找个主题，加诸形式，够了，他们想。第一、第二次的陈述尚可，几次排练之后，情绪迅速衰减。他们困惑了一段时间。萧鼐说，要么排《三姊妹》吧。谁能拒绝契诃夫？他们同意了。但剧本有十三个角色，他们却只有十个人。萧鼐动笔压缩了剧本，去掉安德烈和娜达莎，将费多季克与迭洛合并。录音代替也无不可。

教室无法终日排练，一个学员主动贡献出自家屋子，严格来说，是她公公的屋子，在娄山关路一带，名为春天花园。屋主刚离世不久，旧物多已荡尽，剩几只面粉袋靠墙矗立。有人翻出一只电筒，搁在柜顶以照明。陈年的面粉在光束里，空屋中，如鬼魂般四处飘荡，演员们举起手，说着希望、爱与苦，他总觉得这一幕比戏剧更像戏剧。

好几次，他们排练结束，一起走出那间昏暗陈旧的屋子，踏入林阴掩映的小径，他都感到一种被台词熏染的醉意。树影落下，大地布满虎豹的花斑，往事醒觉，回忆纷至沓来。他是来过这里的，十年前，做一部剧的后期录音。那些貌不惊人的民居里藏着几个专业录音棚，许多乐队都会来此租用。社区当时还很新，住客也比现在年轻。过去的住客永远比现在年轻。他还遇到了一只黄鼠狼。小动物蹿至跟前，直立身体，双手合十，向人作揖。它等了一会儿，见他毫无反应，跃入林间，隐遁不见。后来听人说，它大概是想讨封，说对了，或可满足你一个愿望，他没吭声，那就是错过了。没什么，那些年他错过的，何止这一件。

在山地的那次演出据说颇为成功，可是后来呢？他们还在做着白领，沉闷日复一日吗？他们还记得这件事吗？那些看戏的孩子们呢？他们怎样了？台词和故事会在他们内心种下什么，长出什么呢？他很好奇，也有期望，但不多，他的期望是谦卑虚弱、微不足道的。

下课了，学员都已离去，关杏儿还在慢慢收拾，手边依次是布包、书籍和笔记。这么点东西，她倒出来，装进去，折腾半天。他走去问她是否需要帮忙，她说不用了，快好了。他说，你还在读书？她说是的，不过快不读了，要毕业了。他说，这个时候还来上戏剧课？临近毕业，应该很忙吧。她说，是的，但要排毕业大戏了，想学点儿东西。他说，毕业大戏是复旦传统。她说，是的，今年导演是我。他说，你们没指导老师吗？有的。她说。那还自掏腰包来上课啊？他笑道，觉得外面的和尚好念经是吧。她不否认，背起背包，包侧荡下一串珍珠，每颗约杏仁大小。好几年前，我在杭州看过您的戏。他讶道，好几年前？我很久没导戏了。四年了，当时我读大三，我看了您的剧，《暴风雨》。剧场很小、很破，坐在台下，舞台后面都看得一清二楚。不过您改得很好，明明是喜剧，我却看哭了。那时您还留着胡子，头发那么长，她比着下颚，您把胡子都剃了。

他想起来了。那是在杭州武林门，共演了三天，每场大概卖了两百余张票。他并不指望能卖出多少，但能多卖些总是好的。当时他想给祝楠买台操作机，还差一万多块钱，一直凑不上。

他默不作声。关杏儿又说，我后来就一直找您的戏看，后来您不出来了，我还跟朋友四处打听来着。有天我同学说，您在这儿开戏剧课，我就报名了。

难怪。难怪刚才在做游戏时，她一直目光灼灼地盯着。他虽习惯了被看，仍万般不自在。她说，我因为您才喜欢上了戏剧。他说好，有些窘迫地走到墙边，作势关灯，走吧，不然太晚了，你回学校吗？要么我送你去车站吧。我送您好了。她说，我开车了。

他到家时，阿姨已经睡了，客卧门没关，布帘拉着，鼾声从帘后不断传出。祝楠侧躺在床，面朝墙壁，他想了想，开口道，今天上课还算顺利，学员都到了。有个小伙子做法务，还有几个是同一家公司的。

这次的学员里，有人看过我的戏，他说，《暴风雨》，她看的是杭州那一场。你还记得吧？在武林门，胜利剧院。那场你不在，只有我和长青、宋悦他们。她还记得，还特意来上课。也不算特意，她要导毕业大戏了。

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他也影响过别人，真不可思议，不过话说回来，他也是受人影响，才走上戏剧之路的。那可真是很久之前的事了。一九九八年，他在中山西路一所专科学校读会计专业，如无意外，毕业后他会留在上海，找份职员工作，中规中矩地过掉一生。孰料一天，他从网上看了一部画质模糊的纪录片。片子摄于五年前，讲了一名戏剧导演带着一群没考上表演学校的孩子排戏的故事。他看着他们在乡村四处搜寻材料，锯木头，缝帘幕，制道具，接电线，搭起简陋的舞台，又在演出结束后，一个接一个地脱光衣服，跳入泥坑。演员的衣服是用报纸剪的，排戏的地方只有两张长椅，导演抽着纸烟，盘腿坐在砖地，逐句调校台词：有谁知道，我们身在何处！……你梦见你还完整无缺，可是突然坠落摔破……有谁知道，我们身在何处！

什么是节日？导演说，一群无所畏惧的人待在一起，就是节日。

他大受震动，以致看到最后落下泪来。因此而起的高烧持续了下去。他在上海找一切能看的剧目来看，最后对女友胡雅莉说，想退学去北京，报考中央戏剧学院。她说，好，我不能陪你去，但可以在上海等你。

胡比他小一届，上海崇明人，天真甜美，也不乏叛逆。他很爱她，她也是，依依不舍地，一路从徐汇区送到闸北，送上月台。汽笛声声，敦促着别离，他松开手，准备上车，她两步并一步，踏入车厢，笑嘻嘻地扑进他怀里。

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在北京，他们住在北师大附近的一间民居。他高中同学徐俭松在北师大读中文，说学校附近房子多，租金也不贵，他和女友住一间，还空出一间，可以给他们住，租金象征性地给点就好。过了半年，徐和女友分了手。一个月后，胡雅莉也走了，她认识了一个人类学博士。萧鼐痛苦不堪，终日除了喝酒就是喝酒，喝完爬到楼顶吹风，感到年纪轻轻，生命已走至尽头，非常想跳下去。怕自己真想不开，于是改成了散步。出社区一路往北，左转再行一公里，就能抵达那条河。河流没有名字，河心架着一座古旧的木头小桥，涨水时被淹过，淤泥留在桥面，像套着旧的铠甲。夏日的花菖蒲和酢浆草从河岸蔓延到了桥底。一只小船反扣在水面，折纸般玲珑。桥梁尽头是座荒岛，或说土坡，很小，四根铁桩沿边揳入，生锈了，进水了，长满了杂草，孤零零地搁浅在这里。

起先他以为只有自己，独享一个没有命名、新旧杂陈的世界。后来发现还有别人。有个女孩常在河岸画画，画水和光，像是竭力捕捉什么。那是个单眼皮、高个子的姑娘，身量单薄，面容冷淡，劳作的姿势让人感到她是一堆骨头组合起来的意志。他主动搭讪，问她哪里人，读什么专业，她答是答了，却很冷淡。他的问题问完，无话可说，闷闷看着湖水。过几天再去，她仍在，但像不认识他一样。他不作声，坐到天黑，径直离去。如此过了大半个月。一天，她忽然开口道，喂。他说，怎么？她说，你听得到鱼在跳吗？他侧耳倾听。水面响彻着轻盈的破碎声：啪，啪，啵。他说，是的，要下雨了，我们得走了，再不走就来不及了。她笑道，哎，你这人。他说，怎么？她道，没什么。她收起画架，他在旁等着，然后，走在前面，想给她开道，她大步超过了他。他说，喂，这么急干吗？她停下，转身，大胆地吻了他。……选读结束

原载《钟山》

《北京文学·中篇小说月报》2022年第9期选载

【创作谈】

偶然的创造张玲玲

在我的写作经历里面，这一体验颇为少见：故事和人物自行长起，我所做的只是记录和整理。可能跟素材熟悉度有关，但我也不能说这就是我听见故事的主要原因。小说的命名原先属于另一个小说，但这个小说一直没有写成，在重读《荷马史诗》及芭芭拉·卡森所写的《乡愁》时我产生了一些新的想法，我想，能不能就此写一首小诗？

诗最终扩容成了一个短剧，而短剧则变成了小说。

任何体裁都是一种样式。小说是我相对熟悉的样式。多数时刻，我被讲故事的欲望所驱使，这样的结果有好有坏。缺陷是，在写作中，我不得不一再掉头重新思考故事本身的意义。但如果仅从问题和思考切入，故事则容易流入空泛，而人物则单薄而僵硬，这也违背了我写作的初衷。

为问题设置情境是容易的，但核心仍然是为什么这样设计，有没有更好的设计，什么样的人物去面对这一处境，为什么是他？怎么选择才符合其逻辑？他如何自己行动、思考，并形成真正的生命力？

这是我在写作中最受困扰的问题。此外，过去我多使用第一人称及第三人称，作者和视角之间的距离能多近就多近。我和人物本身之间，即便经历不同，但我仍然能够理解，甚至与之分享着近似的价值观念，但今天，我希望作者和被叙述者之间能形成一点距离——不至于远到变成俯瞰和冷嘲，也不至于近到仿佛二者合一。作者借助人物为自己辩白——不，我们不是，写下不耻的、不堪的，有时是为了驳斥。

小说所涉时间为1999至2019年，因为19年之后，许多戏剧活动暂停，那是另一个时代的故事了。但今年7月，我有幸在北方海边看了疫情后的第一场话剧，布景简陋，但近乎满席，人们在同一空间之中共度着时间，演员的个人故事与30年前的文本形成了奇妙的互文，对我来说，戏剧的美妙正在这里：共度的时间，以及因各种偶然所致的永不穷尽的新鲜。

【作者简介】

张玲玲，女，1986年生于江苏。小说见于《十月》《作家》《花城》《上海文学》《小说界》《山花》《芙蓉》《西湖》《青年文学》《西部》《长江文艺》《湖南文学》等，并被《小说月报》《小说选刊》《思南文学选刊》《中华文学选刊》《中篇小说选刊》等选载。已出版小说集《嫉妒》。

【题图欣赏】

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